Иллюстративное отражение

свойств и качеств архитектуры. Как

уже говорилось, архитектурный объект обладает рядом особенностей, в комп­лексном отражении которых восприни­маются разнообразные качества архи­тектуры. В иллюстративном изображе­нии архитектурного объекта обычно от­ражаются не все его качества, а лишь те, которые по тем или иным причинам ин­тересуют автора и должны восприни­маться читателем книги, журнала, учеб­ника. Однако как бы ни разнилось со­держание и характер оформления лите­ратуры детской или взрослой, специаль­ной или художественной, в качествен­ных иллюстрациях, изображающих ар­хитектуру, есть нечто общее. Эта общ­ность относится прежде всего к таким качествам иллюстрации, как ее четкая ориентация относительно вертикальной и горизонтальной осей листа книги или журнала, альбома или методического пособия. Кроме того, иллюстрация дол­жна графически отражать такую инфор­мацию, которая позволит зрителю легко воспринимать основные элементы архи­тектурного образа, конструкцию объек­та, детали формы, ее пластику и поло­жение в пространстве.

В изображениях архитектуры жела­тельно присутствие точного отсчета, да­ющего ясное представление о размере объекта, его соотношениях с человеком и окружающей средой. Как правило, та­кую информацию зритель получает бла­годаря деталям, которые легко соотнес­ти с какими-либо конкретными размера­ми. Эти же детали информируют зрите­ля о характере декора, пластического рисунка, интерьера и экстерьера архи­тектурной формы, отделочном материа­ле и т. д.

Особенности изображения архитек­туры в детской иллюстрации. Изобра­жение архитектурного объекта в худо­жественной детской иллюстрации обыч­но дает лишь обобщенный, часто гротес­кный образ архитектурного сооружения. Однако и в этих, зачастую несьма услов­ных, архитектурных образах присут­ствуют те же общие черты, т. е. отобра­жение образной и тектонической струк­туры архитектурной формы, ее соотно­шения с человеком и деталями окружа­ющей среды. На рис. 93 изображены ил­люстрации к детским книгам, выполнен­ные художниками Е. Моииным и А. Са­зоновым. Для Евгения Моннна, полу­чившего архитектурное образование, ар­хитектура является ведущей темой всех крупных работ в области детской ска­зочной иллюстрации (рис. 93, /, 2). Все действия персонажей Е. Монина проис­ходят на фоне архитектуры. Архитекту­ра в виде фантастических замков, порта­лов, сложных многофнгурных компози­ций является здесь композиционным стержнем приема раскрытия литератур­ного сюжета. Как и в реальных архитек­турных композициях, архитектурные фантазии Е. Мопина наполнены деталя­ми, насыщены образно-эмоциональным настроением, овеществлены в материа­ле, населены сказочными персонажами. Эти иллюстрации живут, ибо как и в реальной архитектуре они обладают теми же качествами — размером, мате­риальностью, положением в окружаю­щей среде. Графика Монина кажется простой и малодельной (все его иллюс­трации выполнены акварелью, линей­ные рисунки контуров, складок, деталей сделаны кистью), однако за этой внеш­ней лаконичностью приемов читается мастерское понимание композиции цве­та, виртуозное владение рисунком.

Особого внимания заслуживает ис­кусство Е. Монина компоновать лист.

Рис. 94. Рокуэлл Кэнт (по образованию архитектор) — яастаики к собственной книге *Это и Гоеподн*

240

Часть III. Творческая графика архитектора

Для его графики характерно максималь­ное использование белой поверхности бумаги — она в одних случаях использу­ется автором как фактура побелки дета­лей архитектурной формы, в других слу­чаях служит воздушной средой, в тре­тьем варианте выступает как ярко осве­щенные поверхности земли или снега.

Аналогичное владение композицией белого листа бумаги демонстрирует ху­дожник-график А. Сазонов (рис. 93, У). Многие его иллюстрации изображают русский север, природа и архитектура которого составляют единый синтети­ческий образ редкой красоты и обаяния. Сазонов с одинаковым мастерством изображает архитектуру в пейзаже, ин­терьеры и обстановку рубленых русских деревянных изб, виртуозно рисует фигу­ры людей и животных, детали крестьян­ского быта. Как и в иллюстрациях Е. Минина, поверхность белого бумажного листа является в иллюстрациях А. Сазо­нова то снегом, то белой скатертью, то деталями одежды и посуды. Поверх­ность белой бумаги в обрамлении ли­нейного контура рисунка приобретает разное смысловое н изобразительное значение. Все предметы обозначаются скупыми лаконичными линиями и штрихами, рисунок прост и условен. Образы людей, архитектурных зданий, предметов быта выразительны и конст­руктивны, что объясняется своеобраз­ной манерой рисунка автора, его умени­ем отражать суть объекта в самой обоб­щенной изобразительной форме. Среда. изображаемая Мошшым п Сазоновым, рождает впечатления и эмоции, близкие к аналогичным впечатлениям от произ­ведений архитектурной графики. Архи­тектурные образы в этих иллюстрациях красивы и выразительны, их воздей­ствие на зрителя сопоставимо с силой восприятия мастерских композиций в жанре архитектурной фантазии.

Архитектура в иллюстрациях Року-эла Кента. В иллюстрировании художе­ственной и научно-популярной литерату­ры качество изображения архитектуры

зачастую оставляет желать много лучше­го. Это объясняется низкой культурой подготовки художников-иллюстраторов, не способных понять и отразить много­образную природу архитектурного объек­та. Примером высококлассных книжных иллюстраций с изображениями архитек­туры являются графические работы из­вестного американского живописца, гра­фика и писателя Року эла Кента, полу­чившего архитектурное образование. На рис. 94 помещены заставки, сделанные Кентом к трем своим литературным про­изведениям [19— 21].

Изображения архитектуры, пейза­жей, деталей предметов сделаны с ред­кой точностью и достоверностью. Року-эл Кент, как и каждый опытный архи­тектор-график, изображает любой объект, будь то здание или человеческая фигура, лодка или деталь пейзажа, с убедительностью и точностью архитек­турного чертежа. Композиции всех без исключения иллюстраций Р. Кента взве­шены и выверены до миллиметра, ясно сориентированы в пространстве, выпол­нены пером в лаконичной, выразитель­ной линейной графике со штриховкой или заливкой. В иллюстрациях Кента обращает на себя внимание доскональ­ное знание предмета, глубокое понима­ние всех деталей зданий, кораблей, ло­док, предметов быта, одежды и оружия. К изображению ои относится, с одной стороны, как к объекту художественно­го оформления книги, с другой стороны, как к объекту предметного мира, графи­ческий образ которого должен быть про­токольно точен и максимально инфор­мативен. Если проанализировать любой предмет, изображенный Рокуэлом Кен­том, то его можно без колебаний считать точной копией оригинала или прототи­па. При желании каждый из этих объек­тов можно изобразить в ортогональном масштабном чертеже и затем изготовить в натуре. Такой поразительной убеди­тельности и красоты начертания каждой детали изображения редко удавалось достигнуть рядовому художнику-иллюс-

Глава 18. Иллюстратиш/ый жанр архитектурной /рафики

241

тратору. Возможно, это свойство в очень большой мере стимулируется общей культурой автора, полученной в стенах архитектурной школы. Эта же культура сказывается в способности простран­ственно мыслить, анализировать, сопос­тавлять, в умении виртуозно рисовать и чертить. Любой ракурс предмета в изоб­ражении Р. Кента абсолютно точен, идентичен ортогональному или перспек­тивному построению аналогичного изоб­ражения.

Из всего сказанного можно заклю­чить, что основным качеством архитек­турной иллюстрации является ее досто­верность или выразительность отобра­жения образных, тектонических, конст­руктивных и эстетических свойств архи­тектурной формы, а также показателей, раскрывающих ее масштабность, размер­ность и характер материала. Приемы и средства изображения, которыми дости­гается этот эффект, могут быть разны­ми, но в любых случаях зритель должен получать полную и содержательную ин­формацию, раскрывающую определен­ный комплекс качеств архитектурного объекта.

Поиск по сайту: