Заметки, на полях. Что такое монтаж?

Если вдуматься, нетрудно обнаружить, что такое понимание роли монтажа исходит из теории С.М. Эйзенштейна «О монтаже аттракцио­нов». «Два каких-либо куска, поставленные рядом, неминуемо соединя­ются в новое представление, возникающее из этого сопоставления, как новое качество». Эта теория говорит не только об определенном драма­тургическом, но, что не менее важно для создателя театрализованного представления, и о режиссерском методе, приеме построения номеров, эпизодов и всего представления, где каждый самостоятельно сущест­вующий действенный элемент находится в полном соответствии и во взаимодействии с другими элементами.

Хотя аналогия - вещь весьма условная, но поясню сказанное на примере того, как, по моему глубокому убеждению, использует принцип монтажа в своих огромных живописных полотнах художник Илья Глазу­нов. В них охват событий, героев, образов, судеб, да и сама многовеко­вая история соединены в единую пластическую композицию.

Пожалуй, наиболее точно сущность теории монтажа определил Вик­тор Шкловский. «Монтаж, - писал он в своей книге об Эйзенштейне, -один из видов способов создавать смысловую конструкцию, которая за­ставит неоднократно переосмысливать как отдельные части произведе­ния, так и их совокупность».

И это действительно так. В кинематографическом и телевизионном искусствах, монтаж - это смысловое соединение кадров, выявляющее их взаимную связь по содержанию, изобразительному решению, ритму и т.д., создающее единство эпизода и фильма в целом, так и служащее раскрытию идейно-художественного содержания произведения. Если вдуматься, то же самое мы имеем и в предмете наших бесед. Не требует особых доказательств, что и при монтаже эпизодов театрализованного тематического концерта режиссер-автор ставит перед собой такую же цель. Он ведь тоже стремится создать в эпизоде такую связь номеров и всех фрагментов изобразительного решения, которая сможет выявить его содержание и в то же время раскрыть художественное содержание всего представления.

Конечно, монтаж не есть механическое соединение однородных ма­териалов. «В монтаже, - замечает С.М. Эйзенштейн, - складываются по существу не детали, а бесчисленные общие представления о предмете

или явлении..... Поэтому мы имеем в монтажном сочетании не просто

сумму деталей, в которую складываются элементы, образуя одно сум­марно-статистическое целое, а значительно большее». Вот почему мно­гие выдающиеся режиссеры XX века и, прежде всего, В.Э. Мейерхольд, Э. Пискатор и другие, не без основания считали, что монтаж - это свое­образный язык философии в сценическом искусстве, составляющие которого: мышление образами, действием, столкновение фрагментов, час­тей в контрастном сопоставлении противоречий, что, в свою очередь, позволяет свободно обобщать мысль и заострять ее. При этом имеется в виду, что противоположные понятия, сталкиваясь, рождают новый смысл. И что не менее важно - монтаж, придавая сквозному действию драма­тургическую четкость, расковывает действие, позволяя режиссеру-автору свободно маневрировать во времени и в пространстве, если надо - вес­ти параллельные сюжетные линии, мгновенно перебрасывать действие из одной эпохи в другую, что, безусловно, является одной из существен­ных особенностей драматургии театрализованных тематических концер­тов.

Естественно, что монтаж номеров, эпизодов в театрализованном концерте-представлении является творческим приемом для выявления его смысловой основы, основой его сценарной и режиссерской структу­ры, приемом, способствующим глубокому раскрытию темы, идеи и усилению эмоционального воздействия на зрителя.

Нелепо думать, что монтажный прием, а вернее, монтажная струк­тура театрализованного концерта-представления есть простое механи­ческое соединение игровых кусков. Конечно, прежде всего, в основе этой структуры лежит смысловое начало. Именно оно определяет ха­рактер и порядок составления, соединения номеров, эпизодов. Более того, монтажная структура эпизода позволяет режиссеру, сконцентри­ровав, выведя на первый план тот или другой номер, фрагмент, усилить смысловое значение эпизода. Весьма примечательно и то, что режиссер-автор в поисках наиболее яркого выражения конфликта довольно часто в одном эпизоде сталкивает в монтажном соединении разнородные жанры. В данном случае, конфликт возникает не из-за столкновения действия и контрдействия, а в результате определенного монтажа.

Правда, не всегда и не все режиссеры осознают его суть и возмож­ности, считая, что монтаж номеров (или жанров) в эпизоде подразуме­вает наличие между соединяемыми номерами, фрагментами, свя­зок, которые режиссеру-автору следует придумать, найти. Такое мне­ние глубоко ошибочно. Ведь в принципе, суть монтажного метода в том, что два или несколько номеров, фрагментов непосредственно спаяны друг с другом. Именно этот принцип соединения и рождает новое, нужное режиссеру-автору качество, поскольку монтаж номеров, эпизодов в театрализованном тематическом концерте предполагает, прежде всего, построение действия, основанного на резких, контраст­ных столкновениях, сопоставлениях противоположностей.

Построение, порядок номеров (фрагментов) при создании эпизодов, то есть при их монтаже, определяется целью, которую ставит перед со­бой режиссер-автор. При этом, бесспорно, огромное значение имеют его индивидуальные творческие качества, характер его образного и ас­социативного мышления, его привязанности, его гражданская и худо­жественная позиция. Надо полагать, что это одна из важнейших причин существования великого множества вариантов монтажа эпизодов теат­рализованных тематических концертов. И все же, все их многообразие можно свести к трем основным, наиболее распространенным видам. А именно, к последовательному, параллельному и ассоциативному. Каж­дый из них имеет свои специфические особенности.

Поиск по сайту: