АвтоАвтоматизацияАрхитектураАстрономияАудитБиологияБухгалтерияВоенное делоГенетикаГеографияГеологияГосударствоДомДругоеЖурналистика и СМИИзобретательствоИностранные языкиИнформатикаИскусствоИсторияКомпьютерыКулинарияКультураЛексикологияЛитератураЛогикаМаркетингМатематикаМашиностроениеМедицинаМенеджментМеталлы и СваркаМеханикаМузыкаНаселениеОбразованиеОхрана безопасности жизниОхрана ТрудаПедагогикаПолитикаПравоПриборостроениеПрограммированиеПроизводствоПромышленностьПсихологияРадиоРегилияСвязьСоциологияСпортСтандартизацияСтроительствоТехнологииТорговляТуризмФизикаФизиологияФилософияФинансыХимияХозяйствоЦеннообразованиеЧерчениеЭкологияЭконометрикаЭкономикаЭлектроникаЮриспунденкция

Вибір шрифтів

Читайте также:
  1. Вибір варіанта контрольної роботи
  2. ВИБІР ГІДРОАПАРАТУРИ
  3. Вибір засобу усунення дефектів деталі
  4. Вибір засобу усунення дефектів деталі
  5. Вибір контрольно - вимірювальної апаратури, інструкція по ремонту та регулюванню
  6. Вибір найбільш прийнятного варіанту рішення.
  7. Вибір приводного двигуна
  8. ВИБІР РОБОЧОГО ТИСКУ
  9. Вибір розрахункових схем розвитку пожежі
  10. Вибір розрахункових точок
  11. Вибір способу виготовлення заготівлі.
  12. Вибір теми

Найбільш важливим|поважний| критерієм вибору шрифтів їх його зручність для читання. Шрифт покликаний забезпечувати коммуні­кацію|, і, чим він розбірливіший, тим чіткіше та швидше здійснюватиметься ця комунікація. Зручність для читання поняття відносне. Те, що зручне для читання для однієї людини в одній ситуації, може не бути|з'являтися| таким для інших. Зручність для читання залежить від характеристик вибраного шрифту, ступеня|міри| знайомства з|із| ним читача, кегля цього шрифту, довжини рядка, величини шпона, тобто|цебто| інтервалів між рядками, і використання пробілів|прогалин|. Все це необхідно враховувати при виборі конкретного шрифту і виду набору.

При поєднанні в оголошенні різних шрифтів виникає питання щодо|відносно| важливості досягнення гармонії. Певно, найбезпечнішим для створення|створіння| досконалої|довершеної| гармонії є|з'являється| використання у всьому тексті однієї і тієї ж гарнітури. Проте|однак| часто найбільш ефективним прийомом отримання|здобуття| і гармонії, і контрасту слугує вмілий підбір різних шрифтів. Варіювання стилів і кеглів шрифту допомагає вибрати шрифт, що найточніше відповідає характеру|вдачі| різних частин|часток| статті, і чітко позначити відносне значення різних елементів. У ідеалі відносне значення частин|часток| статті не повинно викликати|спричиняти| анінайменшого сумніву і бути виражене|виказувати| абсолютно чітко за допомогою правильного поєднання вибраних шрифтів, їх відносної вагомості|вагомості|. Відносна вагомість|вагомість| шрифту визначається не тільки|не лише| його кеглем, але і малюнком, ступенем|мірою| насиченості, його виглядом|видом|: світлий або жирний курсив, набір з|із| одних великих букв|літер| (звичайних|звичних| або капітельних), з|із| малих букв|літер|, а також розташуванням тексту на смузі. Великий шрифт, природно, вагоміше|ваговитий| дрібного|мілкого| того ж малюнка. Орнаментовані шрифти справляють сильніше враження порівняно зі|порівняно із| звичайними|звичними|. Курсив виразніше| прямого шрифту, і обидва вони поступаються жирному. При використанні шрифтів одного кегля і малюнка рядки, суцільно|суспіль| набрані прописними буквами|літерами|, виразніше набрані прописними у поєднанні з капітеллю, при цьому і ті, та інші вагоміші|ваговитий| за рядки набраних великими та малими буквами|літерами|. На значення набраного рядка вказує|вказує| і її місце|місце-милю| на полосі.

Окрім головних вимог розбірливості і виразності, при виборі шрифтів слід враховувати і їх асоціативні можливості|спроможності|. Як правило, можна провести відмінність серед шрифтів по ступеню|мірі| їх "жіночності" або "мужності", хоча ці та аналогічні відмінності носять суб'єктивний характер|вдачу|. Шрифт може сприйматися як міцний, стійкий і діловий; теплий і неофіційний або холодний і офіційний; елегантний і аристократичний або грубий і неотесаний; нервовий, такий, що хвилює або просто нейтральний. Ці чуттєво сприймані якості шрифтів можуть визначити вибір однієї шрифтової гарнітури замість іншої для вирішення конкретного завдання|задачі|.

Варто уникати чудернацьких і незручних для читання хитромудрих шрифтів, хоча вони і можуть привернути увагу своєю незвичністю. Ніколи не слід випускати з уваги той факт, що місце|місце-миля| будь-якої статті в журналі|часописі| коштує дуже дорого. Не тільки|не лише| відшкодувати витрати|затрати|, але й отримати|одержувати| прибуток можна, якщо звернення|звертання| буде прочитано. Звідси слід постійно мати на меті фактор|внаслідок||фактор| розбірливості. Показник хорошої|доброї| типографіки| — її здатність|здібність| зробити будь-яке інформаційне послання, статті або реклами, легко читаним. Як правило, сам шрифт не повинен привертати до себе увагу читача.

Верстка — термін, що народився в епоху ручного набору, він відноситься до виготовлення друкарської|друкованої| форми, що складається з гранок набраного тексту. При електронному наборі версткою називається компоновка|компонування|, розміщення тексту на площині оригінал-макету, який призначений для подальшого|наступного| відтворення і тиражування засобами|коштами| друку|печатки|.

Перш ніж починати|розпочинати| верстку, треба вибрати стиль оформлення тексту, відповідний його змісту|вмісту| і призначенню. Наприклад, дизайн статті бухгалтерського квартального звіту журналу|часопису| «Бухгалтер» повинен суттєво відрізнятися від дизайну в журналі|часописі| «INTERNI». По-різному мають бути оформлені розвороти дитячих журналів|часописів|, видань про науку і техніку.

Гармонійність і пропорційність — головні умови| високоякісної верстки тексту. З першого погляду на сторінку друкованого видання можна визначити, чи відповідає вона загальноприйнятим стандартам пропорційності чи ні|або ні|. Хоча у багатьох випадках вказати критерії оцінки досить складно, але|та| сформулювати ряд|лаву| загальних|спільних| вимог все-таки можна. Деякі з них стосуються формату і ступеня|міри| заповненості сторінки текстом, а також його компоновки|компонування| на аркуші паперу.

При верстці тексту можуть використовуватися різні способи вирівнювання тексту і встановки червоного рядка, одно- чи| багатоколонний набір тексту, розбиття|розбивка| слів на склади в межах|кордонах| рядків для формування перенесень|переносів| тощо. Дизайн видання, його "обличчя" багато в чому визначається саме версткою.

Початок найдрібнішої|мілкої| композиційної для рубрикації одиниці тексту, називається абзацом. Зазвичай|звично| кожен новий абзац позначається|значить| відступом на початку першого рядка, який іноді|інколи| називають червоним, але|та| текст може бути набраний і без абзацного відступу. В цьому випадку кожен абзац позначається|значить| тільки|лише| кінцевим пробілом|прогалиною|. Іноді|інколи| перший рядок абзацу роблять|чинять| виступаючим по відношенню до лівого вирівняного краю.

За правилами набору абзацний відступ має бути однаковим для всього тексту, незалежно від кегля шрифту. В деяких випадках початок абзацу прикрашають буквицею.

При верстці також слід враховувати певну закономірність, що відноситься до ступеня|міри| заповнення сторінки текстом. При дуже щільному розташуванні рядків вся сторінка виглядатиме занадто темною. Цього слід по можливості уникати, регулюючи щільність рядків міжрядковими інтервалами.

Важливим|поважним| елементом компоновки|компонування| тексту є|з'являється| його коректне розміщення на площині|майдані| аркуша паперу. Особливо це стосується оформлення назви друкованого видання на його обкладинці або титульному листі|аркуші|.

Практика показує, що найкраще|щонайкраще| враження справляє рядок, розташований|схильний| на так званій лінії три восьмих. Це лінія, що ділить лист|аркуш| по горизонталі на дві частини|частки|, висота яких відноситься один до одного як 3 до 5. Само назва лінії 3/8 стає зрозумілим, якщо співвіднести відстань до цієї лінії від верхньої кромки листа|аркуша| паперу (три частини|частки|) з|із| його повною|цілковитою| висотою (вісім частин|часток|). Іноді|інколи| таку лінію називають "золотою". Таке розміщення заголовка характерне|вдача| для книжкових|книжних| видань.

Розмістити один рядок на листі|аркуші| паперу нескладно. Але|та| ситуація суттєво ускладнюється, коли доводиться розміщувати цілий блок або декілька блоків тексту, як це буває на журнальній обкладинці. Окрім|крім| назви самого журналу|часопису| на його обкладинці розміщуються назви найцікавіших або найсенсаційніших статей, які покликані привернути|приваблювати| читача. Подібна компоновка|компонування| виглядатиме гармонійною тільки|лише| в тому випадку, якщо|у тому випадку, якщо| врахувати "вагове співвідношення" блоків. Блоки, розташовані|схильні| над оптичною середньою лінією, обов'язково повинні врівноважуватися|зрівноважувати| блоками, розміщеними під нею. Під вагою розуміється величина, залежна від розміру шрифту і щільності друку|печатки| тексту. При однаковій вазі двох компонованих блоків їх слід розміщувати на однаковій відстані від оптичної середньої лінії, або так, щоб основний блок назви журналу|часопису| був збалансований з|із| «легшим» додатковим текстом. Прикладом|зразком| грамотної компоновки|компонування| тексту є|з'являється| обкладинка журналу|часопису| «Деньги».

Отже, «обличчя» журналу|часопису| багато в чому залежить від багатьох чинників|факторів|, головними з|із| яких напевно є|з'являється| відчуття|почуття| міри і гармонійності дизайнера.

Журнальний розворот складається з двох суміжних сторінок, та об'єднує їх в одне ціле. Розворот має два зовнішні і два внутрішні поля, але|та| корінцеві поля повинні мати менший розмір для того, щоб розворот друкарського|друкованого| видання був урівноваженим і пропорційним|.

Разом з|поряд з| вимогами естетичного характеру|вдачі| до оформлення багатосторінкових видань пред'являються вимоги, що визначаються конструкцією видання. Наприклад, слід пам'ятати, що частина|частка| внутрішнього поля йде|вирушає| на скріплення листів. Якщо не враховувати цього, то текст може частково потрапити|попадати| в палітурку, що ускладнить читання або зробить його взагалі неможливим. Тому, при макетуванні багатосторінкових друкованих видань, які передбачається|припускається| надалі переплітати, до внутрішніх полів додаються|добавляють| невеликі резервні поля, необхідні для скріплення листів, їх підшивання в палітурку або обкладинку.

Велику складність при створенні|створінні| багатосторінкових видань представляє|уявляє| процес, що отримав|одержував| назву спуску полос. Це розміщення|розставляння| зверстаних полос видання в такому порядку|ладі|, який дозволяє при друці|печатці| і подальшій|дальшій| обробці блоку листів забезпечити правильну послідовність сторінок журналу|часопису|.

Зрозуміло, що після|потім| друку|печатки|, фальцювання, палітурки і обрізання сторінки в публікації повинні розташовуватися так, щоб при їх перегортанні сторінка 2 виявлялася|опинялася| б на обороті|звороті| сторінки 1, після чого слідувала|прямувала| б сторінка 3, на зворотному боці якої розміщувалася сторінка 4 і так далі Це означає|значить|, що при розміщенні двох сторінок тексту на одному листі|аркуші| паперу сторінки 8 і 1 повинні розташовуватися поруч, точно також як сторінки 7 і 2, 6 і 3, 5 і 4. Чим довше публікація, тим складніше для неї схема спуску смуг.

 


1 | 2 |

Поиск по сайту:



Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав. Студалл.Орг (0.004 сек.)