|
|||||||
АвтоАвтоматизацияАрхитектураАстрономияАудитБиологияБухгалтерияВоенное делоГенетикаГеографияГеологияГосударствоДомДругоеЖурналистика и СМИИзобретательствоИностранные языкиИнформатикаИскусствоИсторияКомпьютерыКулинарияКультураЛексикологияЛитератураЛогикаМаркетингМатематикаМашиностроениеМедицинаМенеджментМеталлы и СваркаМеханикаМузыкаНаселениеОбразованиеОхрана безопасности жизниОхрана ТрудаПедагогикаПолитикаПравоПриборостроениеПрограммированиеПроизводствоПромышленностьПсихологияРадиоРегилияСвязьСоциологияСпортСтандартизацияСтроительствоТехнологииТорговляТуризмФизикаФизиологияФилософияФинансыХимияХозяйствоЦеннообразованиеЧерчениеЭкологияЭконометрикаЭкономикаЭлектроникаЮриспунденкция |
Художественные принципы изображения главного героя в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»Лермонтов задумывал роман в 37 году. Основная работа – в 38, доработывал – 39. Печатался отдельлными частями. Полностью издал в 40г. Критика встретила очень неоднозначно. Белинский восхищался – «произведение, представляющий навый мир искусства». Были прямо противоположные голоса – связано с образом Печорина. Образ Печорина – клеветническая каррикатура. Роман не понравился Николая 1 – «гадкий печорин».
При переиздании Лермонтов передал авторское предисловие и предисловие к журналу печорина – важная роль и объясняют авторскую концепкию. Лермонтов создал многогеройный роман. Но все образы подчинены раскрытию главному Социально-психологический и философский роман. Соц – водяное общество; психологич – самохарактеристики, психологич портреты; фил – рок и судьба, добро и зло, вера и безверие. По частям. Предисловие, Бэлла, Максим Максинович, Предисловие к журналу, Тамань, дневниковые записи Княжна Мэри, Фаталист. В романе все поменялось местами, прерывистое чередование. Это все нужно, чтобы постепенно раскрывался характер главного героя. Бэла – повесть ММ – путевые записки Тамань – новелла Кн Мэри – психологич повесть Фаталист – философская повесть
Но роман не распадается, ведь все объединено главным героем.
ПРЕДИСЛОВИЕ: Герой нашего времени – точно портрен, но не одного человека. Болезнь указана. Но не хочет давать оценку, он просто дает портрет – каков современник.
БЭЛА: Мы видим Печорина глазами Максима Максимыча (честный служака, поднявшийся из незов). Для него Печорин совсем не понятен. ММ – добрый,знает кавказские обычаи, неплохо разбирается в горцах. ММ – изначально расположен к Печорину – «Он был такой тоненький беленький… я взял его за руку и сказал очень рад». Но когда он начинает характеризовать Печорина- все противоречиво. «славный был малый, но странный». Храбрый, сильный, но боится стука ставней. «ведь есть же люди…у которых на роду написано, что с ними должны случаться разные необыкновенные вещи.» тут же у нас появляется романтический герой – непонятся максиму максимычу, значит непонятно и нам. Все остальные образы – романтические (природа, Казбич, Бэла).
Максим Максимыч решается поговорить с Печориным, но и поговорить не получается – «ну признайся, что нехорошо поступил. – ну а если она мне нравится» (то есть симпатия – значит разрушить). Максим максимыч постоянно встает в тупик, не знает как поговорить с Печориным. «Есть люди с которыми непременно должно соглашаться». – не может противоречить.
«тогда мне стало скучно» - понравилось на кавказе, «любовь дикарки не многим лучше любви знатной барыни». Первая самохарактеристика Печорина, словами ММ. В пересказе путешествующему офицеру. Ответить точно – искренен или нет, не может. Да и позиция автора не дает. Первая часть – печорин загадка, вот и образ романтического героя. Вот этот повествователь относится к слою общества Печорина. А вот ММ понял «небось французы научили скучать?» а офицер говорит – что есть те, кто говорят то же самое, а есть те – которые говорят правду. Те, кто больше всех правда скучаю – стараются скрыть это. Впервые определяется определение современника – дает путешествующий офицер, это особенность поколения. Скука меланхолия – свойство представителей высшего света. Больше он понятен не стал. А дальше, когда разворачиваются события – Бэла при смерти. ММ кадется, что проявил больше сострадания. Печорин вновь рисковал жизнью – я даже жизнь за нее отдал, только мне с нею скучно. Когда Бэла будет умирать – ММ будет с ней. На контрасте – тот кто только служил «видал я много как люди умирали…а я ее любил как отец». Когда Бэла умера ММ хотел утешить Печорина – долго мы ходили. Его лицо не выражало ничего… засмеялся – мороз пробежал по коже от этого смеха у ММ. Все, что мы можем сказать – человек сильного характера, воли, эгоистичный, из высшего света, подчиняет своей воли,разбирается в «науке страсти нежной», противоречив - непонятно чем мотивированы его поступки.
В части когда встречаются ММ и Печорин – психологический портрет повествователя. ММ прождал всю ночь, первым Печорина увидел путешеств офицер. Портрет тоже противоречив. Вновь печорин предстает человеком, сотканным из противоречий. Он не размахивал руками – признак скрытности характера. (а только что читали) Изогнулся как кокетка. Первый взляд – 20 лет, а потом – 30. Вздернутый нос. Офицер обратил внимания на глаза – не смеялись, когда он смеялся. Или злой нрав или грусть. Фосфорический блеск. Этот портрет добавляет в раскрытие характера – но не так много. Холодные и рассудочные глаза – внимательный и пристальный взгляд. А вот встреча между шттабс-капитаном и Печориным. ММ «может быть в первый раз оставил дела службы» - бежит, задыхается, потому что Печорин собирается уезжать. А тот холодно протянул руку. Эти отточия, воспоминания, Бэла. «мне пора, максим максимыч». Единственное –чуть чуть побледнел и отвернулся, когда про Бэлу сказал. И вновь Печорин – холоден. И кажется им есть что вспомнить, но не Печорину – ему не хотелось вспоминать Бэлу. Может, Печорину все равно как к нему относятся, он такая же загадка и в этой части.
ЖУРНАЛ ПЕЧОРИНА: п сихологич портрет современника В предисловии к журналу – история одной души едва не любопытнее истории одного народа. Внутренний мир души будет исследован. Отношение автора – «герой нашего времени», злая ирония – не знаю. Нигде не дает оценку, читатели должны сами сделать вывод.
ТАМАНЬ Начало и конец – антиромантические. Вроде по всем правилам романтической поэмы (герои, описание моря, неожиданные встречи, преследования) – сам Печорин антиромантичен. «Тамань – самый скверный городишко…да вдобавок меня там хотели утопить». Намеренно рядом с романтическими описаниями – прозаические тонкие замечания самого Печорина. Становится ясно, что Печорин сам этих «необыкновенных вещей». (как говорил ММ). Никто ведь не просил его следить за контрабандистами – опять рискует жизнью. Изменил трагически семью Бэлы и вновь меняет налаженную чужую жизнь. Но непонятно – зачем, рискует жизнью, чтобы выяснить что обитатели занимаются контрабандой. Описывая свои похождения, Печорин никогда не пытается дать хар-ку своему поступку. Может безжалостно себя описать – «а я не умею плавать». Первое впечатление от печорина раньше - он другой человек, непонятно зачем он все совершает, САМ ищет событий,сам пытается их предугадать. Пусть будет так, как хочет он. Но ради чего это? Но и сам он скажет – «зачем судьба его забросила к честным контрабандистам». Первое замечание о судьбе. Потом в каждой главе будет тема судьбы. Конец – антиромантический. Стало ясно только то, что он смелый и сам ищет приключений
КНЯЖНА МЭРИ (дневник): Пятигорск, а тут ведь военные действия – его это не интересует. Тут только характеристика человека, он сам безжалостно характеризует.
Грушницкий, они служили вместе: он юнкер, «по особому роду франтовства носить шинель», «производить эффект – наслаждение», «ни на грош поэзии», «довольно остер, но никогда не злы», «его целоь – сделаться героем романа». Точная едкая характеристика. Он в силу молодости и моды играет «героя». А играет он роль Печорина (загадочный, странный). Печорин прекрасно это видит и понимает. Грушницкий он относится как к старшему другу, поверяет все тайны. Охарактеризован зло, одно то, что он играет его роль – печорину не нравится. Он специально злит его. «у меня природная страсть противоречить» - печорин. Понимая какие чувства испытывает Грушницкий, Печорин заставляет его проявить свою суть (а не то, что изображает перед Мэри).
Доктор Вернер: Скептик, материалист, словно поэт – глубина уши. Видел как плакал над умирающим солдатом. Отпечаток души испытанной и высокой. Печорин уважительно относится к этому человеку. Человек, с которым можно разговаривать на равных. Тем не менее, у Печорина ни с кем нет дружеских отношений – «я к дружбе не способен», один из них раб другому. Ему не нужна дружба, хорошие отношения – ведь это ответсвтенность, а он хочет быть свободным.
«Завязка есть, а развязке мы позаботимся…судьба решила чтоб мне не было скучно». Он опять хочет вмешаться в чужую жизнь – Грушницкого, который искренне влюблен и Мэри. Печорин знает как влюбить в себя даму. Самохарактеристика – «такова была моя участь с самого детства…я стал злопамятен, угрюм, я готов был любить весь мир, но меня никто не понял и я выучился ненавидеть… я сделался нравственным калекой». – говорит девушке, у которой нет опыта. И тут же замечате – ей было жаль меня. Он с легкостью добивается своей цели. Зачем добивает любви ее? А ведь есть наслаждение в обладании невинной души…его надо сорвать, и выкинуть на дороге, авось кто-нибудь поднимет. И вот вся эта комедия – продолжает игру. Он предугадывает, как люди поступят. И вот он обольщает девушку, но есть намеки на то, что он влюбляется – обрывает себя «нервы разыгрались». Опять проводит этот эксперимент – зачем? Сам придумывает «необыкновенные вещи». «первое мое удовольствие – возбуждать к себе чувства страсти и страха»… «а что такое счастье – насыщенная гордость». Он сам прекрасно сознает, что неправ, но все равно подчиняет своей воли судьбы. В результате эта комедия все больше тяготеет к трагедии – Грушниццкий, Мэри. «зло пораждает зло», «первое удовольствие - мучать другого». Но чье зло? Никто не виноват. Зло, которое чинит Печорин намного больше того, что ему создат. Он не учитывает нравиственные ориентиры – несет зло, продумывая его. В результате мы понимаем, что для Печорина не важна ни дружба, ни любовь – а только власть над людьми.
Княгиня Вера: Замужем, она раба его, когда-то они были вместе. Она готова свою жизнь изменить, она любит его. «Я прошел тот период жизни когда надо любить, теперь я хочу быть любимым»
В конце «комедии» - целая интрига. Дуэль, обрыв – целая романтическая ситуация. Но ведь Грушницкий не истинный романтик и Печорин думает, что он струсит, растеряется. Но у Грушницкого есть тоже какие-то ориентиры – в любом случает он потеряет честь, которая очень важна для него и Грушницкий не поступает так, как думал Печорин – «Стреляйте! Я себя призераю, а вас ненавижу». А печорин вновь рисковал жизнью. Самохарактеристика перед дуэлью. Чтож умереть – так умереть. Я как человек зевающий на бале…но карета готова – прощайте. Зачем я жил, для чего я родился… в душе чувствую силы необъятные. Сколько раз я выступал в роли топора.
Действительно страдает, что принес несчастье. Но почему комедия постоянно превращается в трагедию? Он не осознает, что чувства те, которые не нужны ему – для других смысл жизнь (дружба, брак, любовь). Люди испытывают подлинные чувства и Грушницкий не мог иначе поступить и Мери не может забыть свои чувства. Он словно бы отринул от себя то, что делает людей счастливыми. Почему? Но свободы моей не продам! Он ведет спор – с судьбой. Поэтому устраивает эксперимент над людьми, но не может собственной распорядиться. Бесконечная цепочка – постоянно ищет подтверждения.
Поиск по сайту: |
Все материалы представленные на сайте исключительно с целью ознакомления читателями и не преследуют коммерческих целей или нарушение авторских прав. Студалл.Орг (0.008 сек.) |